宣传片怎么拍摄电影导演创作的主要手段与构思

佳片赏析   2019-08-01 14:48   

    在下雪天,要获得一幅雪花飞舞的照片,应选择深色背景作衬托;快门速度不宜太高,一般以115至160秒为宜,这样可使飞舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感。在拍摄大雪纷飞中的人物时,要注意不要让雪花太接近镜头,以免因透视关系让雪花挡住人的脸部。拍摄雪景还应充分利用带雪或挂满冰凌的树枝、篱笆墙、建筑物等为前景,提高雪景的表现力,增加画面的空间深度,加强人们对冰雪的感受。
 
    拍摄雪景,最好是雪后晴天,如能赶上清晨的光线则更好。在阳光下,运用侧光和侧逆光,最能表现雪景的明暗层次和雪粒的透明质感,影调也富有变化,即使是远景,也能产生深远的气氛。如果拍摄雪中人物,脸部最好加辅助光,相机镜头上要戴遮光罩。如果用黑白片拍雪景,应加用深黄、橙黄或黄绿色滤光镜,以压低天空影调,减弱雪地亮度,使景物影调柔和。若用彩色片拍雪景,最好用偏光镜,以吸收白雪反射的偏振光,降低亮度,调节影调,使蓝天的白云突出,还可提高色彩的饱和度。电影制作正确测光和正确曝光是拍摄雪景照片成败的关键。在大面积雪景中,用照相机内测光系统测光,根据显示的数据拍摄雪景,一般都曝光不足,这是因为照相机的内侧光表都是以一定的程序进行测光的,它所显示的数据是综合场景中高光部分、中间色调、阴影部分的平均光值。这在大多数情况下是可行的,但在雪景中,强烈的反射光往往使测光结果相差1—2级曝光量。在这种情况下,可使用曝光补偿,酌情增加1—2级曝光量,也可将照相机对准中间色调物体,采取局部近测,并按此时测得的数据,将相机调到“手动”位置进行拍照。有入射光测光表的摄影者,在雪地里根据照射在被摄物体上的光束测光,按所得曝光数据拍照,那将是准确的。

 
    拍好雪景三提示
 
    1、雪并不总是白色的。阳光下的雪是白色的,阴影下的雪看起来是淡蓝色的,阴天时则现灰色,日出或日落时分的雪具有暖色调。要想拍好景,首先要了解雪这;第二要曝光适度。如果使用相机内置的反射光式测光表的读数阳光照耀下的白雪进行曝光,结果会是照片上的雪呈灰色--太暗。所以,给予雪的曝光要多于曝光表的读数,大多少呢?取决于你想如何展示雪。使用一级差别的包围曝光,很快你就会找到一种“感觉”,找到你的照片所要表现的雪的曝光方式(注意:如果雪景仅照片的一小部分,你的相机曝光表数可能是正确的,但是当你不能确定时,包围曝光仍不失为一种好办法)。
 
    2、雪是美丽的,但是拍摄雪景要走很长的路。你可以在作品中加进一件或两件鲜艳的物体,简单地为你的雪景照片增添几分情趣和色彩。色彩鲜艳的物件可以是照片中的配角,也可以是照片中的主体。要时刻留心,善于发现多彩的物体,为您的雪景照片添彩。
 
    3、月光是动人的,在白雪映衬下的月色更加明媚动人。白雪在照片中并不是白色(它呈现出一种淡蓝色),但它可反射朦胧的月光,所拍照片要比月光下的黑色大地含有更丰富的景象。
 
    控制雪景曝光,表现雪的质感
 
    一、通过演员的表演塑造好剧中人物形象银幕上的人物形象,须通过演员的创造体现出来。作为导演,如何和演员合作,并深入了解和掌握每个演员的表演特性,共同设计创造好角色,是头等重要的事情。在影片拍摄的前期准备工作中,导演的主要工作是选择和确定男女演员。常言道:“演员选对了,戏就成功了一半。”这话确有道理。在电影拍摄前的准备阶段,导演须经常和演员一起琢磨角色,以确立剧中人物的性格基调和特性、情感、性格发展的基调以及和其他人物间的关系。帮助演员根据自身的特点找到感觉并尽快地进入角色。在电影的拍摄过程中,导演更是演员直接的引导者和诱发人。帮助演员尽快地自然而真切地进入规定的角色要求。
 
    二、画面造型和音响构成电影是一种运动的画面艺术,它由无数活动的连接的画面构成。因此画面造型是电影的直接表现手段。而画面造型的基本因素是光、色彩、构图。另外,电影既然是以运动着的画面为特性,因此构图也是动的,这要靠镜头的调度和演员的调度来达到。此外,对于银幕的画面造型,光的作用和意义不同凡响。可以说光是电影这门艺术赖以生存和发展的基本媒介。导演的再一个造型表现手段是影片的音响构成。随着有声电影的发展及现代音像技术的飞速进步,音响对人的感觉和影响越来越大,在电影中的艺术影响力也越来越强,成为电影中一种不可缺少的造型手段。总之,作为一个导演,他必须了解音乐音响和画面的关系,以及音响音乐去表达画面未尽之意或延伸可见影像范围的各种方式。他必须清楚设想得到的效果。
 
    三、蒙太奇蒙太奇是电影的一种独特手段,各种综合艺术在电影中都必须通过蒙太奇的手段组织到银幕上去。电影导演正是通过蒙太奇构思发挥各创作部门的作用完成整部影片的创作。因此说,一切都在为实现这种蒙太奇构思进行创作和服务。蒙太奇一词出源于法国建筑学上的一个名词。意思是把不同的材料加以处理装配在一起成为一个整体。用到电影中来成为组接、构成的意思,逐渐成为世界上通用的电影专门术语。蒙太奇的依据是在生活中选取不同的视点以求获得尽可能完整而细致的形象。电影蒙太奇的功能一般来说有以下几个方面:1、构成了电影叙事的语言。2、能创造电影中特有的时空功能。3、用蒙太奇手法将电影的声音和画面有机地结合起来,形成一种声画对应或声画分立和对比的复合现象,以深刻揭示主题、人物、情景等。4、对影片的节奏、长短、剧情发展等起到举足轻重的作用。蒙太奇的叙述方法一般分成以下几类:(1)对比蒙太奇(2)平行蒙太奇(3)比拟或象征蒙太奇(4)交叉蒙太奇(5)重复蒙太奇。蒙太奇场景转换的要求通常以流畅、自然、舒适而富美感为原则。蒙太奇结构,对导演来说,是渗透在导演整个创作过程中的。最后,在剪辑阶段,同样包含着导演和剪辑人员对蒙太奇构思的修改和再创作。


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